Artigo publicado na revista Desktop edição 111. Autor: Marcelo Copetti.
O conteúdo deste artigo, incluindo texto, imagens e ilustrações, não podem ser reproduzidos em parte ou na íntegra, sem a autorização por escrito do autor.
www.dtp.com.br


    É interessante como as mudanças acontecem e como é difícil as pessoas aceitarem essas mudanças. Vivemos em um mundo tecnológico, digital. Tudo hoje é digital. As fotos das câmeras, as informações, a criação de conteúdo, etc. Mas a resistência ainda existe, e as pessoas continuam tentando usar ferramentas antigas (analógicas, para fazer um contraponto ao digital) para controlar o novo processo de produção digital.

A era Digital
    É incrível com que velocidade a era digital tem alterado nossas vidas e nossas possibilidades. Ao ler o blog sobre Gerenciamento de Cores do Pedro Gargalaca (pedrogargalaca.blogspot.com) me chamou a atenção o texto: “Monitores Profissionais - O cromo da era digital”. Depois de lê-lo, decidi também discorrer sobre o assunto, dando a minha visão.
    Antes da era digital, nossas opções eram escassas. Tudo era muito restrito, e apenas empresas e/ou profissionais com grande poder de investimento tinham acesso aos melhores resultados. A era digital veio para reduzir essas diferenças, reduzir os custos e levar ao grande público uma tecnologia revolucionária e inacessível anteriormente.
    Se, antes, nossas opções eram básicas, hoje podemos escolher entre muitas. Nosso sistema de produção atual permite obter um número muito maior de resultados e precisamos aprender como controlar todo o poder que essa diversidade nos dá.

Monitor Profissional: o cromo da era digital
    Aceitando então que o cromo era o início do processo de produção gráfico, e ele era a referência inicial de cores a serem atingidas, hoje o monitor tomou o seu lugar.
    Os originais não chegam mais como pranchas de desenho, colagens etc. Os arquivos são criados completamente no computador. Imagine, hoje, alguém construir um ambiente para fotografar um modelo de cerâmica aplicado a uma sala. Ou, ainda nesse ambiente, montar um armário e jogo de quarto apenas para fotografálo. Se, ao ler estas hipóteses, você achou loucura o esforço descomunal para fotografar ambientes, você entende que estamos em uma era digital; se, ao contrário, você achou que ainda é feito dessa forma, acredite, tudo mudou.
    O monitor é a referência inicial agora. Ele é a janela para o seu processo de produção. É através dele que será possível ver o “futuro”, ou seja, o resultado final do seu trabalho. A câmera digital poderia ser essa referência inicial? Não, no meu ponto de vista, pois o fotógrafo analisa as fotos com critério no monitor, no visor da câmera ele tem apenas uma ideia geral da foto. Mas, apesar disso, o monitor não é tratado de acordo com a sua real importância.
    A mesma tecnologia que nos facilita nosso trabalho no dia a dianos impõe pré-requisitos. A era digital tornou-se sinônimo de baixo custo e venda em massa, e os monitores seguiram o mesmo caminho. Temos monitores LCD cada vez mais baratos, mas que não atendem aos pré-requisitos de qualidade para análise de cor.

Escolhendo o monitor
    Os monitores LCD de baixo custo no mercado (existem opções de 22 polegadas, widescreen, black piano etc., por menos de R$ 800,00) não possuem uniformidade de cor na tela. Também não permitem ajustar a cor do branco mostrado no monitor, o que é muito importante quando se precisa ver cores com precisão.
    A uniformidade ou desuniformidade pode ser detectada de forma simples. Olhe para o seu monitor em diversos ângulos. Se você perceber uma alteração significativa das cores, você não poderá usá-lo como uma referência de cores.
    Caso essa diferença seja sutil, eu criei um teste simples para identificar a desuniformidade.

Testando a uniformidade de cores no LCD
    Crie três retângulos com a mesma cor: Magenta 50%. Coloque o primeiro no topo da tela, o segundo no centro e o terceiro na parte inferior. Se, ao olhar diretamente para o monitor, você enxergar três cores diferentes nos retângulos, seu monitor não pode ser classificado como profissional. Observe os exemplos na figura 1.


Por que controlar os monitores?
    O primeiro problema dentro de uma empresa é a falha de comunicação das cores. Cada monitor na empresa mostra cores diferentes, como podemos ver na figura 2 na página seguinte.
Esse problema tem três causas diretas:

Figura 2 - resultados diferentes para a mesma imagem em dois monitores de mesma marca e modelo.

A 1ª causa direta é a falta de calibração dos monitores; a 2ª é a diferença na confi guração dos programas; e a 3ª é a falha na escolha do objetivo a ser mostrado no monitor.

Corrigindo a primeira falha - Esta é a primeira etapa e, talvez, a mais fácil. Calibrar o monitor. Essa calibração, como o mercado já rotulou, é composta pela calibração do monitor (acertos de brilho, contraste e temperatura de cor) e da caracterização (criação do perfi l ICC). Existem hoje no mercado diferentes colorímetros (calibradores de monitor, como costumam chamar) que podem realizar esse trabalho. Contacte o fornecedor do seu equipamento para maiores informações sobre como proceder.

Corrigindo a segunda falha - Esta normalmente é a mais difícil.
    Cuidado. Você pode pensar que é fácil configurar os programas, e realmente o é. O difícil é manter a confi guração correta entre os diversos programas, já que o usuário não tem o costume de configurar as cores. A Adobe, ao criar o Creative Suite, deu uma contribuição incrível ao permitir a sincronização das configurações de cores. Na fi gura 3, você pode ver o ícone no color settings(localizado no menu Edit, e em português é chamado de Confi gurações de Cores), que identifi ca o estado da sincronização. Caso o seu programa não esteja sincronizado, o Adobe Bridge é uma ferramenta muito útil para organizar os mais diversos arquivos utilizados pelo pacote da Adobe. Mas ele também possui a função de sincronizar as confi gurações de cores para todos os aplicativos do Creative Suite, evitando que tenhamos que abrir todos os aplicativos (Photoshop, Illustrator, InDesign, Acrobat) e escolher a configuração criada na caixa Color Settings de cada um deles.

Ícone do Color Settings que identifica a falta de sincronismo dos aplicativos.

Figura 3 - Se as 4 partes do ícone estiverem juntas, formando o círculo, a sincronização da confi gurações estará correta


    Para sincronizar a confi guração entre os aplicativos, você deve abrir o Adobe Bridge e escolher o Creative Suite Color Settings. Lá está a lista das confi gurações que você criou em qualquer um dos aplicativos. Escolha a que esteja mais adequada à sua realidade e clique em Apply.

Corrigindo a terceira e grande falha - O usuário normalmente acredita que, após calibrar o monitor, está vendo corretamente o que terá como resultado efetivo na produção. Mas é pego de surpresa quando o resultado esperado não se realiza. E então ele se pergunta: O que deu errado? Neste momento é que o usuário poderá entender a real necessidade de confi gurar corretamente o programa.
    A sincronização das confi gurações é apenas o pré-requisito. É necessário confi gurar, pensando no processo de produção correto e no suporte de impressão correto.
    Na figura 4, mostramos diferentes resultados no monitor para impressão com couché brilho e offset. Isso serve para mostrar como podemos ver no monitor o resultado final.


Artigo publicado na revista Desktop edição 111. Autor: Marcelo Copetti.
O conteúdo deste artigo, incluindo texto, imagens e ilustrações, não podem ser reproduzidos em parte ou na íntegra, sem a autorização por escrito do autor.
www.dtp.com.br